SUPERWELT - Ein Film von Karl Markovics. Ab 20.3.im Kino

SUPERWELT

Österreich, 2015,
Kinostart: 20.03.2015
www.superwelt.at

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Thimfilm GmbH
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© Dieter Nagl/Thimfilm
Man muss sich seiner Hilflosigkeit stellen

Karl Markovics erzählt in seiner zweiten Regiearbeit SUPERWELT über eine Supermarktkassiererin, der wie aus dem Nichts Gott begegnet. Er wurde dafür in das Forum der Berlinale eingeladen. Ein Gespräch über einen persönlichen Zugang, die Faszination des Alltäglichen und die Bewunderung für Ridley Scotts Film ALIEN.

In Ihrem neuen Film SUPERWELT geht es um eine Kassiererin, der wie aus dem Nichts Gott begegnet. Wie ist Ihnen diese Geschichte begegnet? Stand wieder ein starkes Einzelbild am Anfang, so wie schon bei ATMEN?
Karl Markovics: „Ja, das ist bei mir immer so. Ich nähere mich von einer Momentaufnahme an, einem Bild wie ein Filmkader. Entweder ist das eines, das aus meiner Vorstellung erwächst, wie bei ATMEN, oder das einer realen Situation entspringt. Bei SUPERWELT war das eine Situation im Supermarkt. Die Kassiererin hat einen Moment ohne Kundschaft genutzt, um ihr Laufband mit Allzweckreiniger zu reinigen – und dabei hat sie ins Leere geschaut. Das hat mich gar nicht in diesem Moment so bewegt, sondern erst einen Tag später. Das Alltägliche ist das, was mich am meisten interessiert, nämlich die Frage, was in einem Menschen vorgeht, dem man täglich begegnet. Der tägliche Einkauf ist eine ganz öffentliche und banale Tätigkeit, und dennoch ist das einzig Menschliche in einem Supermarkt die Kassiererin. Das interessierte mich: diese Frau zu porträtieren und sie mit dem Absoluten in Berührung zu bringen, also eine Begegnung mit Gott zu konstruieren.“

Ist SUPERWELT auch eine jener Geschichten, die Sie in der Schublade gesammelt haben, aber bei der Sie den letzten Schritt zur Veröffentlichung nicht gewagt hatten?
Karl Markovics: „Das ist eine Geschichte, die sich vorgedrängt hat. Ich hatte schon ziemlich weit an einer anderen Geschichte gearbeitet, aber dann habe ich gemerkt, dass mir die Arbeit an anderen Stoffen nicht mehr möglich war. Also begann ich mit dem Schreiben an SUPERWELT. Es war dann trotzdem ziemlich schwierig: Als der erste aufgestaute Ruck an Energie weg war, kam so eine Leere. Da wusste ich nicht, wie ich nun mit dieser Geschichte zurande kommen sollte. Aber das sind wohl die üblichen Wellentäler.“

Wie ist Gott in diese Geschichte geraten?
Karl Markovics: „Dazu kann ich nur sagen, dass das vielleicht das einzige Thema ist, an dem wirklich niemand vorbeikommt. Da fällt mir der Kalauer des deutschen Kabarettisten Hans-Dieter Hüsch aus den Achtzigerjahren ein, der meinte: ,An Gott kommt keiner vorbei, außer Rummenigge.‘ Tatsächlich beschäftigt sich jeder Mensch mit diesem Thema, ob er die Frage des Glaubens nun für sich abhakt oder ob er sich darauf einlässt – man kommt da nicht dran vorbei.“

Beschäftigt Sie das persönlich oder eher als gesellschaftspolitisches Thema?
Karl Markovics: „Das würde ich schon als sehr persönliches Thema bezeichnen. Wenn es mir begegnet, dann auf eine sehr elementare, existenzielle Weise. Deshalb war da wohl auch der Entschluss zu sagen, ich versuche, darüber einen Film zu machen.“

Plötzliche Gotteserfahrungen werden oft in Zusammenhang mit krisenhaften Lebenssituationen beschrieben. Wie verhält sich das bei Ihrer Protagonistin?
Karl Markovics: „Ganz naiv formuliert: Wenn es kein Wesen gibt, das an Gott glaubt, dann gäbe es auch keinen Gott. Deshalb ist die Hauptfigur ganz untrennbar mit Gott verknüpft. Mich hat interessiert, wie sich so eine Begegnung bei einem Menschen gestaltet, der grundsätzlich keinen großen Leidens- oder Veränderungsdruck verspürt. Üblicherweise sollte es da ja eine Fallhöhe geben, mit der wir als Zuschauer die Geschichte dieser Figur verfolgen können. Meine Figur hat aber kein Ausgangsproblem, das war mir sehr wichtig. Hier passiert einer vollkommen im Leben stehenden Figur so etwas. Wichtig war mir, dass das nichts Esoterisches hat, in das sie sich flüchtet. Deshalb empfand ich die Supermarktfigur als so passend.“

Religion ist ein Topos, der in Filmen auch gerne zur Provokation eingesetzt wird. Bei Pasolini etwa war es quasi die Heiligsprechung des Proletariats, Scorseses LAST TEMPTATION wurde als blasphemisch bezeichnet. Wo bewegen Sie sich?
Karl Markovics: „Das fällt mir schwer zu sagen, weil ich versuche, keine Botschaft zu transportieren. Ich wollte anhand einer konstruierten Begegnung ein mögliches Verhältnis zu Gott beschreiben. Aber ich wollte nicht meine persönliche Botschaft, meine spezielle Neugier auf diese Figur legen – weder provokativ noch missionarisch. Deshalb fällt mir eine Zuordnung auch schwer. Ich könnte mir vorstellen, dass es vielen Leuten auch schwer fallen wird, diesen Film zu beurteilen. Und vielleicht fragen sie sich auch: ,Was ist das jetzt?‘“

Das klingt nach einem radikalsubjektiven Entwurf. Geht dieser Frau ihre Umwelt abhanden?
Karl Markovics: „Nein, im Gegenteil, ihre Begegnung mit Gott strahlt auch stark auf die Familie aus. Sie ist verheiratet, hat Kinder – ihr Sohn ist Zeitsoldat beim Bundesheer, ihre Tochter führt eine normale Zweierbeziehung mit ihrem Ehemann –, es geht also nicht um eine rationale Loslösung von ihrer Familie. Das ist auch das einzige, was mich wirklich fasziniert: die scheinbare Durchschnittlichkeit eines Lebens, das sogenannte schnell abgehandelte Mittelmaß. Das interessiert kaum jemand, weil es so unsexy und undramatisch scheint.“

Sie haben die Geschichte des jungen Burschen in ATMEN stark über die Bilder erzählt, mit wenigen konzentrierten Dialogen. Gott als ein Protagonist dürfte auch nicht gesprächiger sein, oder?
Karl Markovics: „Im Gegensatz zu ATMEN ist SUPERWELT schon ein stärker dialogischer Film, die Protagonistin spricht gerne mit der Außenwelt. Aber filmisch habe ich nicht so stark auf Bildmetaphern gesetzt: Was man sieht, steht für sich. Ich habe es tunlichst vermieden, den großen Unbekannten, dessen Stimme wir nicht hören, dessen Gestalt wir nicht sehen, von dem man sich laut Bibel und Koran kein Bild machen darf, bildsprachlich einzubringen. Insofern ist der Unterschied zu ATMEN schon deutlich.“

Sie haben nun zum zweiten Mal Regie geführt. Hatten Sie das Gefühl, nun schon den besseren Blick zu haben?
Karl Markovics: „Ich muss gestehen, dass ich beim ersten Film so ein Gefühl hatte, als hätte ich schon immer hinter der Kamera gestanden. Offenbar erlebe ich aber einen verschobenen Lernprozess, weil mir die Arbeit an SUPERWELT schwerer gefallen ist. Ich merke gerade, wie unendlich schwierig es ist, einen Film zu machen. Nicht, dass ich jetzt drauf komme, wie viel man lernen kann, weil lernen kann man immer viel. Aber mir wurde klar, wie wenige Dinge mir eigentlich bewusst sind – vor mir öffnet sich ein Niemandsland an Möglichkeiten. Deshalb hoffe ich, dass ich auch noch einen dritten und vierten Film realisieren kann. Und dass ich mich dorthin trauen kann, wo ich noch nicht war. Das ist auch das einzige wirkliche Ziel meiner Arbeit, auch als Schauspieler und beim Schreiben: dass man sich auch seiner Hilflosigkeit und Angst stellt, weil man wegen mangelnden Werkzeugs und Erfahrung ganz nackt dasteht.“

Hatten Sie eigentlich früher Regie-Vorbilder?
Karl Markovics: „Eigentlich nicht. Es fiel mir aber auch schwer zu sagen, ob ich gerne am Burgtheater gespielt oder mit einem bestimmten Regisseur zusammengearbeitet hätte. Sofern man mir nicht etwas konkret anbietet, bin ich total hilflos. Ich bin aber gerne hilflos, weil daraus die spannendsten Sachen entstehen. Aus diesem Instinkt heraus hatte ich vielleicht nie große Vorbilder gesucht. Es gibt ganz viele Regisseure, deren Arbeit ich bewundere – wenn ich jemand nennen müsste, dann wäre das, ganz weit ausgeholt, zum Beispiel Terry Gilliam mit seinem Film BRAZIL. Da war ich Anfang 20, der Film hat mich umgeworfen. Oder Ridley Scott mit dem Film ALIEN. Ich nenne diese Filme, damit Sie sehen können, wie ich filmisch sozialisiert wurde. Ich bin da jetzt ganz beim Mainstream und gar nicht bei Eric Rohmer und dem französischen Arthouse-Kino, wie sich das vielleicht gehören würde. Da kam vieles erst später.

Durch das Interview führte Gunnar Landsgesell für Blickpunkt: Film.

Drehbuch und Regie

KARL MARKOVICS (BIOGRAFIE)

© Thimfilm/Petro Domenigg
Karl Markovics wurde am 29. August 1963 in Wien als erstes Kind von Edith Margarete, einer Verkäuferin, und Karl Markovics, einem Berufsfahrer, geboren. Er begann seine Laufbahn als Schauspieler beim Wiener Serapionstheater und arbeitete zwölf Jahre als freier Theaterschauspieler, bevor er 1993 mit der Figur des „Stockinger“ in der TV-Serie KOMMISSAR REX auch einem breiteren Publikum bekannt wurde.
Er spielte die Hauptfigur Salomon Sorowitsch in Stefan Ruzowitzkys DIE FÄLSCHER, der 2008 den Oscar als bester fremdsprachiger Film gewann. SUPERWELT ist nach ATMEN Karl Markovics’ zweite Arbeit als Kinofilmregisseur.

FILMOGRAFIE als Darsteller (Auswahl):

2014: THE GRAND BUDAPEST HOTEL, USA (Regie: Wes Anderson)
2012: DIE VERMESSUNG DER WELT, D/Ö (Regie: Detlev Buck)
2011: UNKNOWN IDENTITY, Kino, USA/D (Regie: Jaume Collet-Serra)
2011: SÜSKIND, Kino, NL (Regie: Rudolf van den Berg)
2010: MAHLER AUF DER COUCH, Kino, D/Ö (Regie: Percy Adlon)
2009: NANGA PARBAT, Kino, D (Regie: Joseph Vilsmaier)
2008: HEINRICH IV., Kino/TV, D (Regie: Jo Baier)
2008: DEUTSCHLAND 09, Episode „Schieflage“, Kino, D (Regie: Silke Enders)
2007: HAFEN DER HOFFNUNG – DIE LETZTE FAHRT DER WILHELM GUSTLOFF, TV, D (Regie: Josef Vilsmaier)
2007: FRANZ FUCHS – EIN PATRIOT, TV, Ö (Regie: Elisabeth Scharang)
2006: DER FÄLSCHER, Kino, Ö/D (Regie: Stefan Rusowitzky)
2004: MEIN MÖRDER, TV, Ö/D (Regie: Elisabeth Scharang)
2000: KOMM, SÜSSER TOD, Kino, Ö (Regie: Wolfgang Murnberger)
2000: ALL THE QUEEN‘S MEN, Kino, Ö/Ung/USA (Regie: Stefan Rusowitzky)
1999: GEBOREN IN ABSURDISTAN, Kino, Ö (Regie: Houchang Allahyari)
1998: LATE SHOW, Kino, D (Regie: Helmut Dietl)
1997: DREI HERREN, Kino, D/Ö (Regie: Nikolaus Leytner)
1995/96: STOCKINGER, TV-Serie, D/Ö
1993/94: KOMMISSAR REX, TV-Serie, D/Ö
1992: INDIEN, Kino, Ö (Regie: Paul Harather)
1992: HALBE WELT, Kino, Ö (Regie: F. Flicker)
1989: ZEIT DER RACHE, Kino, Ö (Regie: A. Peschke)
1989: DIE TÄUSCHUNG DES AUGES DURCH DAS OHR, Kurzfilm, Ö (Regie: A. Kopriva)
1988: HUND UND KATZ, Ö (Regie: M. Sturminger)
1987: BRIGITTENAU, Ö (Regie: M. Sturminger)
1986: CARACAS, Ö (Regie: M. Schottenberg)

als Regisseur und Drehbuchautor:

2014: SUPERWELT, Kino, Ö
2011: ATMEN, Kino, Ö

Auszeichnungen für ATMEN:
Internationale Filmfestspiele von Cannes 2011: Label Europa Cinemas
Sarajevo Filmfestival: Bester Film, Bester Schauspieler
35 São Paulo International Film Festival: Bester Film
Österreichischer Filmpreis 2012: Bester Spielfilm, Bester männlicher Hauptdarsteller für Thomas Schubert, Beste Regie und bestes Drehbuch für Karl Markovics, Beste Musik für Herbert Tucmandl, Bester Schnitt für Alarich Lenz

Produzenten

DIETER POCHLATKO

Junior Producer

JAKOB POCHLATKO

Kamera	MICHAEL BINDLECHNER
Originalton	WILLIAM EDOUARD FRANCK
Schnitt	ALARICH LENZ
Casting	NICOLE SCHMIED
Szenenbild	ISIDOR WIMMER
Kostüm	CATERINA CZEPEK
Maske	DANIJELA IBRICIC, KAROLINE STROBL
Musik	HERBERT TUCMANDL
Produktionsleitung	BERNHARD SCHMATZ

Eine Produktion der epo-film produktionsges.m.b.h., Wien/Graz

In Zusammenarbeit mit ORF Film/Fernseh-Abkommen Gefördert von Österreichisches Film Institut, FISA – Filmstandort Österreich, Filmfonds Wien, Cine Art, Land Niederösterreich Kultur, Land Burgenland Kultur

CAST

Gabi Kovanda

ULRIKE BEIMPOLD (BIOGRAFIE)

© Thimfilm/Petro Domenigg
Ulrike Beimpold ist in Wien geboren. Bereits mit acht Jahren trat sie in einer Kinderrolle in „Der Diamant des Geisterkönigs“ (Raimund) am Wiener Burgtheater auf. Mit 15 kehrte sie an das Haus am Ring zurück, spielte dort 22 Jahre am Stück und ist Burgtheater-Ensemblemitglied. Seit 2000 arbeitet sie als freie Schauspielerin. Sie war zehn Jahre Gastschauspielerin an der Volksoper, singt gerne, schreibt Bücher, inszeniert, entwickelt Soloprogramme und ist seit 1981 vor der Kamera in Österreich und Deutschland tätig. In SUPERWELT unter der Regie von Karl Markovics spielt sie ihre erste Kinofilmhauptrolle.

Filmografie (Auswahl):

2014: SUPERWELT, Kino, Ö (Regie: Karl Markovics)
2014: GRUBER GEHT, Kino, Ö (Regie: Marie Kreutzer)
2013: SPUREN DES BÖSEN – ZAUBERBERG, TV, D/Ö (Regie: Andreas Prochaska)
2012: MEINE TOCHTER, IHR FREUND UND ICH, TV, D/Ö (Regie: Walter Weber)
2012: DIE WAND, Kino, D/Ö (Regie: Julian Pölsler)
2010: DIE LIEBE KOMMT MIT DEM CHRISTKIND, TV, D/Ö (Regie: Peter Sämann)
2008: HEIMAT ZU VERKAUFEN, TV, D/Ö (Regie: Karl Kases)
2007: MUTTIS LIEBLING, TV, D/Ö (Regie: Xaver Schwarzenberger)
2006: FEINE DAME, TV, D/Ö (Regie: Xaver Schwarzenberger)
2005: SCHÖN, DASS ES DICH GIBT, TV, D/Ö (Regie: Reinhard Schwabenitzky)
2004: BERGKRISTALL, Kino, D (Regie: Joseph Vilsmaier)
2002: AUGUST DER GLÜCKLICHE, TV, D/Ö (Regie: Joseph Vilsmaier)
2001: DOLCE VITA & CO., Fernsehserie, Ö (Regie: Claudia Jüptner, Erhard Riedlsperger)
2001: DER ÜBERFALL, Kino, Ö (Regie: Florian Flicker)
1999: STELLA DI MARE – HILFE, WIR ERBEN EIN SCHIFF!, TV, D/Ö (Regie: Xaver Schwarzenberger)
1999: JULIA – EINE UNGEWÖHNLICHE FRAU, Fernsehserie, D/Ö (Regie: Walter Bannert, Holger Barthel)
1985: DER BULLE UND DAS MÄDCHEN, Kino, D/Ö (Regie: Peter Keglevic)
1983: KOTTAN ERMITTELT, Fernsehserie, Ö (Regie: Peter Patzak)
1982: NIEMANDSLAND, TV, D/Ö (Regie: Dieter Berner)1981: SCHÜLER GERBER, TV, D/Ö (Regie: Wolfgang Glück)

Hannes Kovanda

RAINER WÖSS (BIOGRAFIE)

© Thimfilm/Petro Domenigg
Rainer Wöss wurde 1962 in Linz geboren. 1981 begann er mit seiner Schauspielausbildung an der Anton Bruckner Universität in Linz, die er 1984 abschloss. Nach seiner Ausbildung widmete er sich zunächst dem Theater. Bis 2008 folgten Engagements an verschiedenen Bühnen des deutschsprachigen Raums, u. a. in Linz, Bregenz, Innsbruck, München, Stuttgart sowie Berlin (Maxim-Gorki-Theater, Deutsches Theater Berlin). Weitere wesentliche Stationen waren das Hans-Otto-Theater in Potsdam, das Garsington Opera Festival in Oxford, die Oper Köln sowie diverse Soloprogramme und Theatertourneen. In den letzten Jahren verlagerte sich Rainer Wöss‘ Schwerpunkt zunehmend auf Film- und Fernsehproduktionen in Deutschland und Österreich.

Filmografie (Auswahl):

2014: SUPERWELT, Kino, Ö (Regie: Karl Markovics)
2014: WIR WAREN DA, Kino, Ö (Regie: Stephan Richter)
2014: JACK, Kino, Ö (Regie: Elisabeth Scharang)
2013: IM SCHLEUDERGANG, Fernsehserie, D (Regie: Paul Harather)
2013: SPUREN DES BÖSEN, TV, D/Ö (Regie: Andreas Prochaska)
2013: SOKO DONAU, Fernsehserie, D/Ö (Regie: Holger Gimpel)
2013: RASTLOS, Kurzfilm, D (Regie: Jeanette Karstaedt)
2012: NORDSTRAND, Kino, D (Regie: Florian Eichinger)
2012: SOKO KITZBÜHEL, Fernsehserie, D/Ö (Regie: Gerald Liegel)
2012: COP STORIES, Fernsehserie, Ö (Regie: Paul Harather)
2012: WIE ICH GELEBT HABE, Kurzfilm, Ö (Regie: Michael Pichlkastner)
2012: MÜNCHEN 7, Fernsehserie, D (Regie: Franz Xaver Bogner)
2011: HERBST, Kino, Ö (Regie: Patrick Guendera)
2010: RONA UND NELE, Kino, D (Regie: Silvia Chigona)
2010: ANGSTHASEN, Kino, D (Regie: Max Hegewald)
2009: SOKO WISMAR, Fernsehserie, D (Regie: H. Chr. Blumenberg)
2008: EHRLICH NAH, Kurzfilm, D (Regie: Jana Fitzner)
2007: VERLIEBT IN BERLIN, Fernsehserie, D (Regie: Cornelia Dohm)
2005: FÜR ALLE FÄLLE STEFANIE, Fernsehserie, D (Regie: Michaek Knof)
2002: HINTER GITTERN, Fernsehserie, D (Regie: Markus Ulbricht)
1999: TRÄNEN DES VATERLANDES, Kurzfilm, D (Regie: Christian Bauer)

Ronnie Kovanda	NIKOLAI GEMEL
Sabine Kovanda	ANGELIKA STRAHSER
Georg Mikesch	THOMAS MRAZ
Helli	SIBYLLE KOS
Nachbar	MICHAEL SCHERFF
Zeuge Jehovas	SIMON JARITZ
Zeugin Jehovas	KATI ZAMBITO
u.a.